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Interview
糸井裕美子氏 インタビュー｜東京都交響楽団クラリネット奏者
和声と響きを手がかりに——E♭／Dを切り拓いたクラリネットの道 原点から高校時代まで——ピアノの耳、吹奏楽の衝撃、そして基礎へ 音楽との出会いはピアノだったそうですね。音楽が好きなご家庭だったのでしょうか。 音楽との出… -
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ミシェル・アリニョン氏 教授法 第9章：現代奏法
ミシェル・アリニョン氏が現代クラリネット奏法の本質を語る。スラップ・タンギング、グリッサンド、デニソフ《クラリネット・ソナタ》を例に、“解釈”と表現の関係を詳説。ハインリッヒ・メッツェナー氏の記録による公式日本語版。 -
Interview
エレーヌ・ドゥヴィルヌーヴ氏：演奏を支える音楽家の心の哲学
太陽のように響く音色に惹かれて ーはじめに、オーボエを始めたきっかけを教えてください。 最初に音楽を始めた理由は――父が美術の先生で、善き人間であるとはどういうことか、何が「善い」かについて高い関心を持っていました。文化… -
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ミシェル・アリニョン氏 教授法 第8章：イントネーション（音程）
ミシェル・アリニョン氏が、音程（イントネーション）を単なる正確さではなく音楽表現として捉える視点を解説。耳の訓練、運指・母音・空気速度の関係を、モーツァルト《クラリネット協奏曲》の譜例とともに読み解きます。 -
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ミシェル・アリニョン氏 教授法 第7章：指の柔軟性
フランス学派の特質とされる「指の柔軟性」について、ミシェル・アリニョン氏がベーム・システムとエーラー・システムの違いに触れながら簡潔に語る。クラリネット教育連載第7章。 -
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ミシェル・アリニョン氏 教授法 第6章：デタシェとレガート
ミシェル・アリニョン氏のクラリネット教授法第6章。レガートとデタシェの均質性、舌の位置、反射的デタシェ、アーティキュレーションの多様性を、ポール・ジャンジャンやモーツァルト《クラリネット協奏曲》の具体例とともに解説。公式日本語翻訳版。 -
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ミシェル・アリニョン氏 教授法 第5章：アンブシュア・ライン
ミシェル・アリニョン氏がクラリネット演奏におけるアンブシュア・ラインの位置、マウスピース開きと身体の関係、舌の役割を演奏と教育の視点から詳述します。 -
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ミシェル・アリニョン氏 教授法 第4章：アンブシュア — 二重アンブシュア（ダブルリップ）をめぐって
アンブシュアをめぐる奏法の変遷を手がかりに、ミシェル・アリニョン氏がダブルリップ（二重アンブシュア）の歴史的背景と音色美学、そして現代の教育的判断を語ります。 -
Interview
レミ・カロン氏 インタビュー｜〈ビュッフェ・クランポン〉 ダブルリード部門責任者 「190年にわたる伝統の先にある「いま」のオーボエづくり」
キャリアの原点と、〈リグータ〉や〈パルメノン〉で培われた経験 ―ビュッフェ・クランポンのダブルリード部門の責任者という現在のポジションに至るまで、どのようなキャリアを歩んでこられたのでしょうか。 私はルブランの工場で、ク… -
Serialization
ミシェル・アリニョン氏 教授法 第2章：呼吸 — クラリネット演奏の核心
クラリネットの巨匠、アリニョン氏がメッツェナー教授（ルツェルン応用科学芸術大学）に呼吸について語った教育哲学と奏法理論の第2章。 -
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ビュッフェ・クランポン Divine 徹底解説｜RC系統の思想を磨き上げたフラッグシップ | Buffet Crampon
〈ビュッフェ・クランポン〉“Divine”を徹底解説。RC系統のフラッグシップ機種としての設計思想、“Tosca”との関係、音響的特徴、技術革新まで一次資料をもとに詳説します。 -
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〈ビュッフェ・クランポン〉“Tosca”徹底解説｜R13系の到達点 | Buffet Crampon
2004年誕生の〈ビュッフェ・クランポン〉クラリネット“Tosca”を一次資料に基づき解説。R13系フラッグシップとしての設計思想、音色特性、Festivalからの進化、系統内での位置づけを詳しく整理。 -
Interview
ミシェル・アリニョン氏 教授法 第3章：音色の質
クラリネットの巨匠、アリニョン氏がメッツェナー教授（ルツェルン応用科学芸術大学）に音色について語った教育哲学と奏法理論の第３章。 -
Event
イベントレポート vol.3｜ヨルゲン・ファン・ライエン来日｜〈アントワンヌ・クルトワ〉新作トロンボーン“アムステルダム”発表会＆ミニコンサート
ヨルゲン・ファン・ライエンを迎えて行われた、〈アントワンヌ・クルトワ〉新作トロンボーン“アムステルダム”の発表会とミニコンサートを、トロンボーン奏者・山下純平がレポート。設計思想やハーモニックブリッジの特徴、実演で示された音色について詳しく紹介します。 -
Interview
パスカル・モラゲス氏 プーランク『クラリネットとピアノのためのソナタ』を語る – vol.3
パリ管弦楽団首席クラリネット奏者、パリ国立高等音楽院教授を務める世界屈指のクラリネット奏者パスカル・モラゲス氏。2025年のパリ管弦楽団日本公演で来日した氏に、プーランクの『クラリネットとピアノのためのソナタ』の演奏法について解説いただきました。記事は3回に分けて連載し、最終回は第3楽章とソナタを学ぶかたへのメッセージをお届けします。 取材・執筆・楽譜制作：鶴山まどか（クラリネット奏者）