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話題の新製品“ロンド”バレルについて、フローラン・エオー氏にお話を伺いました。名前の由来や開発背景、そして演奏面での魅力について、じっくりお話しいただきました。（取材・執筆：井上朋実、2025年春）

テューバのソロイスト、ザルツブルク・モーツァルテウム音楽大学教授、指揮者、カバレットアーティストなど、ジャンルを超えて活躍する器楽奏者として知られるアンドレアス・ホフマイヤー氏。2025年春、日本国内でのリサイタルと、EXPO 2025 大阪・関西万博「ザルツブルクDAY」への参加のために来日したホフマイヤー氏から、ご自身の演奏や楽器についてお話を伺いました。 取材・執筆：佐藤拓、通訳：石坂浩毅（テューバ奏者）

※ 本ページは前半部分です。記事後半はこちらからお読みください。 ユーフォニアム、そして〈ベッソン〉との出会い ー　ユーフォニアムとの出会いからお話しいただけますか。 三浦（敬称略）　1961年の９月です。私は大阪の中高…

アンサンブル・アンテルコンタンポランの公演で来日したトロンボーン奏者リュカ・ウニッシ氏とジュール・ボワタン氏。世界屈指の現代音楽アンサンブルで活躍するお二人に、同楽団での演奏活動や、愛用する〈アントワンヌ・クルトワ〉のトロンボーンの魅力についてお話頂きました。

DW5504　アルミニウム製ストレートミュート 伝統的なミュートの音。“ビーン”という金属的な音色が特長です。トゥッティでFFで鳴らすときは、断然こちら！ 鋭く、金属的でよく通る音色が特徴で、トゥッティでの大音量の中でも…

このページは、当サイトの人気記事『クラリネットの選びかた』の姉妹編です。2025年8月、長野で開催されたフローラン・エオー氏のワークショップの内容をもとに、試奏に入る前に整えたい“耳で判断するための評価軸”と準備を簡潔に整理した内容です。

〈アントワンヌ・クルトワ〉“Confluence”を生んだフランス伝統のトランペット・サウンドを語る 杉木　ソニエさんがソロをお吹きになったアンテルコンタンポランのコンサート（４月９日・東京文化会館小ホール）は本当に素晴…

とにかく、僕は〈ビュッフェ・クランポン〉の楽器を使うと決めています 　　〈ビュッフェ・クランポン〉のサクソフォーンとの出会いは？ 松井（敬称略）　埼玉栄高校の吹奏楽部に入ったときに、当時の顧問だった大滝実先生が〈ビュッフ…

パリとローザンヌで教鞭をとるフローラン・エオーが上級者向け選定術を指南。〈抵抗感→音程・高音域→音色〉の順に評価し、広い会場で第三者に聴いてもらう重要性を説く。

モンテカルロ・フィルハーモニー管弦楽団の第一首席奏者として活躍し、2022年セイジ・オザワ松本フェスティバルのため来日したマチュー・プティジャン氏。その経歴（vol.1）や、サイトウ・キネン・オーケストラ、新たに研究開発のリーダーとして参加することになった〈ビュッフェ・クランポン〉のオーボエ部門について（vol.2）のお話を、2回の記事に分けてお届けします。（通訳：壇野直子）

ー　オーボエはいつどのようなきっかけで始めましたか。 渡辺（敬称略）　オーボエには14歳の時に出会いました。それまではピアノとヴァイオリンを習っていましたが、プロの音楽家を目指そうとは考えていませんでした。しかしオーボエ…

試奏インタビュー ー　“ClariMate”に興味を持ったきっかけを教えてください。 田本（敬称略）　日頃の練習場所には困っていないものの、外出先のホテル等では指を動かすだけの練習しか出来ず、アンブシュアのトレーニングは…

ー　現在、武田さんは“レジェンド”、佐藤さんは“トスカ”をお使いですが、その楽器を使っている理由を教えてください。 武田（敬称略）　これまで50年以上、〈ビュッフェ・クランポン〉のいろいろなモデルを使ってきました。今は“…

この来日ツアーでの演奏会について 　　今回の来日中、広島交響楽団の定期演奏会でダヴィッドのコンチェルティーノを共演されました。ご自身で選曲されたのですか。 ミリシェー　いいえ。楽団の選曲で、実は今まで3回ほどしか演奏会で…

芸術家というのは単なる演奏者以上のものでなければならない ー　ワルランさんと大塚さんはどのようなつながりなのでしょうか。 大塚（敬称略）　実は初めてお会いしたのは一昨日のことです。ただテューバの世界はそれほど大きいもので…